Призначення дуплексних зображень
Споконвічно, дуплексна печатка була розроблена поліграфістами-професіоналами для розширення тонового діапазону репродуцируемих монохромних оригіналів - наприклад, стародавніх чорно-білих фотографій. Відтворення такого оригіналу з використанням тільки однієї чорної фарби на практиці часто приводило до того, що він у результаті печатки виявлявся досить "бідний" у градационном плані й був малоцікавий для глядача. Тому, професіоналами був запропонований спосіб репродукування одного чорно-білого оригіналу - через його відтворення з використанням декількох базових фарб.
Традиційний поліграфічний підхід, що використовувався ще в докомпьютерную епоху, мав на увазі наступне. Спочатку, фахівцем з кольороподілу вироблялося сканування оригіналу (див. вставку нижче по тексту статті). У результаті, він одержував на його основі трохи цветоделенних фотоформ, що відрізняються між собою рівнем відносного контрасту. Надалі, більше контрастна форма - у якої були "прибрані" світла й залишені тільки тіньові ділянки, що утворюють основні обриси, використовувалася для наступного відтворення контуру зображення (тут згадаємо генерацію "кістякового" чорного кольору в традиційному четирехцветном кольороподілі й проведемо для себе необхідні паралелі). Менш контрастна форма ( щоназивається мовою професіоналів більше "м'якої") містила всі ділянки вихідного зображення, однак рівень світел звичайно підтримувався на більше високому рівні, чим у вихідного оригіналу. Із цієї форми в дуплексному зображенні друкувалася більше світла фарба, що служила своєрідним "заповнювачем" у вихідному зображенні, як правило, визначаючи його переважний відтінок. У деяких, більше специфічних випадках, використовувалися додаткові (третя, четверта й т.д.) фарби - звичайно для тонкого пророблення окремих, сюжетно-важливих елементів. Таким чином, в "класичному" дуплексному зображенні, звичайно більше м'яка форма проробляла світла й півтону зображення, більше контрастна - його тіньові ділянки. Ці відомості знадобляться нам для розуміння подальших матеріалів статті.
Невірно було б уважати, що сканери ввійшли в життя поліграфістів тільки з поширенням настільних видавничих систем. Поліграфісти "зі стажем", імовірно, пам'ятають спеціальні пристрої - цветокорректори, фактично, що представляють собою сукупність барабанного сканера з фотовивідною секцією. Ці складні пристрої дозволяли проводити сканування, цветокоррекцию, необхідні трансформації й масштабування зображення оригіналу, а також його растрирование й цветоделенний висновок на фотоплівку в реальному часі.
