Теоретичні основи муару
Явище муару не понаслишке знайомо людям, хоч скільки - те пов'язаним з обробкою й підготовкою зображень до печатки. Муар заважає нам у реалізації на вид гранично простого завдання - повторного факсимільного відтворення раніше видрукуваного поліграфічним способом відбитка.
Введення
Явище муару не понаслишке знайомо людям, хоч скільки - те пов'язаним з обробкою й підготовкою зображень до печатки. Муар заважає нам у реалізації на вид гранично простого завдання - повторного факсимільного відтворення раніше видрукуваного поліграфічним способом відбитка. Непосвяченому може здатися, що завдання максимально просте - досить лише заново отсканировать оригінал, настроївши сканер на крайні крапки тонового діапазону зображення, і повторно віддрукувати отриманий після сканування файл. Дуже часто подібні завдання перед дизайнером ставить замовник, і сильно дивується, якщо дизайнер повідомляє його про незрозумілі труднощі подібної дії. "От же друкарня колись уже віддрукувала, чому Ви так не можете?" - заявить він, надаючи растровий оригінал, і вимагаючи його збільшення разу так у два. І буде гранично впевнений у своїй правоті. Іноді замовникові навіть здається, що дизайнер спеціально ускладнює й "драматизує" обстановку, щоб підвищити власну значимість. Однак, у дійсності, виникнення муару в зображенні, так само як і боротьба з ним - питання не із числа найлегших і передбачуваних у поліграфії, і тому вимагає роз'яснення багатьох, не завжди очевидних теоретичних моментів. Таким чином, завдання даної публікації - спробувати "помирити" замовника й дизайнера, увівши обох у курс справи, докладно розповівши про причини появи й особливості прояву муару, не забувши згадати також про доступні методи боротьби із цим явищем.
Причини виникнення
Найбільш просте й лаконічне пояснення причини виникнення муару мені один раз удалося знайти в одному з форумів в інтернеті, присвячених графіку й допечатной підготовці. Для простого наочного приклада демонстрації явища муару одним учасником форуму було запропоновано прикласти друг до друга два гребінці зі схожим кроком їхніх зубів, а потім подивитися на те, як будуть виглядати проміжки між зубами пари гребінців у цьому випадку. Тут, по суті, один періодичний процес (крок зубів першого гребінця) накладався на іншій (крок зубів другого гребінця). У результаті, що чергуються зуби гребінця й просвіти між ними йшли б з деякою періодичністю, обумовленої накладенням першого й другого періодів. Не дивлячись на гадану примітивність наведеного приклада, у цілому він, як не можна краще, демонструє причини виникнення муару простим і наочним способом. Однак перед тим як читач відірветься від подальшого читання й піде підшукувати підходящу пару гребінців, хотілося б привести більше грамотне й правильне обґрунтування процесу інтерференції, що виникає в результаті накладення періодичних структур, прояв якого ми бачимо при виникненні муару. Муар - це окремий випадок прояву явища інтерференції. Згадаємо загальний курс фізики. Імовірно, усі бачили простий досвід з накладенням двох хвильових структур зі схожим періодом (звичайно це демонструється на прикладі двох розділених променів світла, отриманих від одного джерела). При цьому в місцях, де світлова хвиля приходила у фазі з іншою хвилею, ділянка був більше світлим, у порівнянні з ділянкою, де світлові хвилі виявлялися в противофазе. Візуально це виглядало як періодичне чергування більше світлих і більше темних ділянок. Незважаючи на те, що цей досвід звичайно демонструється в курсі загальної оптики й розповідається на прикладі накладень світлових хвиль, явище інтерференції, взагалі властиво будь-яким періодичним процесам. Відповідно, будь-якому періодичному процесу, при його накладенні на інший процес, що повторюється з такою ж частотою, або із частотою, у певній мері кратній частоті першого процесу, властиво викликати інтерференцію. Окремий випадок інтерференції - муар - ми можемо спостерігати при скануванні, повторному растрировании, і (не дай боже побачити насправді!) - при печатці наших зображень. Таким чином, ми частково розібралися з тим, що ж все-таки це таке - муар, і чим він викликаний. Тепер звернемося до окремих випадків його прояву й спробуємо розглянути, на яких стадіях створення, обробки й допечатной підготовки зображень ми можемо з ним зустрітися.
Прояв
Проявляється муар тоді, коли його не чекаєш і там, де його появу звичайно було б украй небажано. У пресі він проявляє себе у вигляді характерних, дратівних очей періодичній структурі з деяким періодом, звичайно у вигляді плям, що з'являються на різних ділянках зображення, (звичайно більше темних, чим зображення в цій крапці). Розмір і частота проходження цих плям залежить від того, чим викликаний муар і які саме періодичні структури збіглися, обумовивши його появу. Практично ж муар мало передбачуваний і багато в чому ступінь його прояву залежить від фактора "як повезе". Плями муару дратують, залучаючи до себе увага замовника, що підписує друкований аркуш, і звичайно роблять його абсолютно непридатним.
Муар може бути викликаний цілим рядом причин, починаючи від невірного режиму сканування оригіналів, їхньою некоректною обробкою й закінчуючи невірним настроюванням растрового процесора на стадії виготовлення форм і самим процесом печатки. Нижче ми спробуємо встановити, як саме проявляє себе муар на кожній конкретній стадії обробки й виготовлення зображення, а також приведемо короткі рекомендації з боротьби із цим малоприємним явищем.
Муар при скануванні
Добре, коли муар виникає й стає помітний ще на стадії сканування зображення. Якщо поява муару неминуче, добре, коли він проявляється на найбільш ранній стадії. Уважний дизайнер, вчасно помітивши його, прикладе всі зусилля для його усунення. Отже, ніж же викликаний муар сканування, і як з ним боротися?
Цей муар звичайно виникає при скануванні раніше отрастрированних і видрукуваних стандартним типографським способом відбитків. Справа в тому, що сканування є не що інше, як оцифровка зображення, що відбувається з деякою частотою. Частота сканування при цьому, по суті, визначає дозвіл сканування, що виражається у вибірках на одиницю довжини оригіналу, звичайно - дюйм (samples per inch, spi). Тому що попередно зображення було отрастрировано з деякою частотою, те часто при скануванні, частота попередньо отрастрированного зображення й частота вибірок сканера збігаються, тому що виявляються або однаковими, або якоюсь мірою кратними один одному. І виникає муар: деякі пиксели в різних, навіть в однорідних і одноколірних ділянках зображення стають більше світлими, деякі - навпаки, більше темними. Все це повторюється з деякою періодичністю по всьому зображенню, що й визначає видимий нам період муару.
Який вихід може бути в цьому випадку? Напрошується висновок про зміну частоти вибірок сканера. Це дійсно допомагає, але не завжди: справа в тому, що розташування світлочутливих сенсорів у сканері від зміни дозволу сканування не міняється. Не міняється відповідно, і частота реальних вибірок сканера. Тому, ця рекомендація дійсно допомагає не завжди, а якщо й допомагає, то тільки частково, трохи змінюючи виразність і період муару.
Другим виходом може бути расфокусировка оптики сканера. Це робиться для штучного зниження різкості сканування, щоб сканер трохи "усреднял" значення отриманого їм кольору від декількох сусідніх растрових крапок. У результаті, при відносно невеликій втраті різкості по цілому зображенню, можна домогтися практично повного усунення муару. Жаль тільки, що можливість ручний расфокусировки оптики сканера зустрічається, в основному, тільки на дорогих моделях барабанних сканерів. Та й вихід сам по собі трохи ненормальний, тому що доводиться частково жертвувати різкістю сканируемого оригіналу (втім, при придушенні муару деяка втрата різкості, на жаль, є присутнім практично завжди).
Третім виходом є застосування опцій, призначених для придушення растра типу Descreen, присутніх практично у всіх сканирующих пакетах. Вхідним параметром для успішного придушення растра з використанням опції Descreen є вихідна линиатура растрирования сканируемого оригіналу. Тут головне не помилитися із вказівкою вихідної линиатури растрирования. Вказівка помилкової линиатури викличе ще більший і звичайно ще більше трудноустранимий муар. Негативною стороною цього підходу є те, що залежно від реалізації фільтра Descreen у конкретному сканирующем пакеті, результати його іноді можуть бути не дуже гарні, тому що занадто вже багато корисних деталей оригіналу при скануванні губиться. Щоб перевірити, наскільки "сліпнув" виявляється Descreen і яка кількість деталей він знищує, спробуйте отсканировать нормальний, чіткий оригінал (навіть без растрової структури) із застосуванням і без застосування цього фільтра й зрівняти отримані результати.
Четвертим виходом є відомий і досить що широко застосовується прийом, що полягає в повороті оригіналу на 30 градусів щодо напрямку осі його сканування. На чому ґрунтується цей підхід? Постараємося розібратися докладніше. Ви, імовірно, зауважували, що часто при скануванні оригіналу муар виникає у квітах, формованих в основному, жовтою фарбою? Справа в тому, що при растрировании в стандартних умовах, жовтій фарбі відповідає кут нахилу растра, дорівнює нулю (або 90) градусам. У цьому випадку, по суті, збігаються осі напрямку сканирующих вибірок і просторових ліній растра, що й викликає сильний муар у жовтому каналі й у всіх суміжних квітах, таких, як жовтогарячий (докладніше про кути нахилу растра для різних фарб буде сказано трохи нижче в цій статті).
Чому ж сканеровщики-практики рекомендують поворот оригіналу для сканування, рівний 30, а не 45 градусам? Справа в тому, що поворот оригіналу на 45 градусів викликав би сильний муар уже не в жовтій фарбі, а в чорній (тому що стандартний кут нахилу растра для цієї фарби становить 45 градусів). А от кут нахилу растра в 30 градусів (при стандартних умовах растрирования) не належить ні одній друкованій фарбі. Тому, сканування із цим поворотом дає найкращі результати, і дозволяє якщо не усунути муар сканування повністю, те хоча б мінімізувати його пагубний вплив на сканируемое зображення.
П'ятим виходом, імовірно, є комбінація застосування всіх перерахованих методів боротьби з муаром у зображеннях у розумному співвідношенні, у комбінації з ручною "доведенням" файлу в растровому редакторі. Безумовно, ніякої догми або однотипної покрокової інструкції для сканування всіх оригіналів не існує й не може існувати в принципі. Тому творчий підхід сканеровщика в такій справі, як сканування без муару важливий не менше, ніж здатність художника-дизайнера скласти правильну композицію або підібрати колірну гаму.
