Муар і кут нахилу растра
Всі ми любимо чудові приморські міста, у які нам часом вдається приїхати й відпочити від праць наших непосильних, після цілого року важкого виробничого будня. Крім сонця, моря, засмаглих жінок, загальної атмосфери відпочинку й настільки бажаного дозвільного життя, імовірно, багато хто зауважували особливе планування вулиць більшості із цих міст. Більшості вуличок цих міст і будинкам, вибудуваним уздовж цих вуличок, властив найпростіший квадратно-гніздової спосіб планування. Вулиці прямі й майже не звивисті, У цьому підході є одна перевага: приїжджі не зможуть заблудитися в такому місті навіть при великому на те бажанні. Одна з доріг їх виведе або до моря, або до вокзалу, і щоб перемінити напрямок руху, досить підійти до одному з перехресть і повернути в потрібну сторону. Вулиці не будуть петляти й вести нас за собою за поворот, щоб збити з потрібного шляху. Але залишимо міркування про дороги, що ведуть нас за собою Толкиеновскому героєві - Бильбо Бєггинсу з його чудового добутку-трилогії "Владар кілець", а приморську романтику - нашому настільки довгоочікуваній літній відпустці. Важливо те, що планування вулиць квадратно - гніздовим способом як не можна краще візуально демонструє нам те, як виглядає малюнок після стадії растрового процесора, отрастрированний з кутом нахилу растра, рівних 0 градусів (стандартний кут, що використовується для жовтої фарби). Растрові крапки вибудовуються в рівні ряди, дійсно розташовані квадратно-гніздовим способом. Але якщо в приморських містах таке планування вулиць іде на руку приїжджим, то у випадку нашого зображення, така геометрія взаємного розташування растрових крапок скоріше шкідлива, чим корисна. Щоб зрозуміти тут, що є шкоду, давайте розберемося, що є поліграфічний растр. Растр - дискретна структура, що існує для того, щоб друкувальний пристрій, будь те принтер або друкована машина, могли наносити друковану фарбу різною кількістю на одиницю площі запечатується поверхности, щоМ, створюючи ефект наявності в зображенні півтонів. Дискретна структура растра, навіть при високої линиатуре візуально розбиває зображення на окремі растрові об'єкти, заважаючи людям з високою гостротою зору (читай - примхливим замовникам поліграфічної продукції й всіх уроджених критик по своїй натурі) розглядати зображення, як безперервне й фотографічне. Растрові крапки в рамках однієї фарби, при використанні різних кутів нахилу растра, утворять візуально помітні просторові лінії (добре помітні, в основному, лише на цветоделенних площинах, наприклад, в RIP або вже на фотоформах або готових друкованих формах). Це частково пояснює чому, наприклад, для різних фарб використовуються стандартизовані (і різні) кути нахилу растра. Перша причина використання фіксованих кутів нахилу растра для відповідних фарб у тім, що різні фарби по-різному впливають на формування зображення. Наприклад, для чорної фарби, як найбільше оптично більше щільної, чим всі інші фарби, використовується кут нахилу растра, рівний 45 градусам. Справа в тому, що особливістю людського зору є його візуально-психологічна "прив'язка" до геометрично правильних структур, розташованим під кутом в 0 або 90 градусів стосовно розглянутого зображення. І якщо поліграфічний растр, використаний для цього, створював би такі лінії з використанням щільної й контрастної фарби, ви б із працею могли б розібрати, що ж, властиво, зображено на картинці, тому що дратівні око лінії растра просто не давали б нам сконцентруватися на самому сюжеті.
Саме тому для найбільш контрастної й оптично більше щільної фарби, що використовується при стандартному поліграфічному виробництві - чорної - обраний і повсюдно використовується стандартний кут в 45 градусів. Значення в 45 градусів обране як равноудаленное значення від горезвісних осей в 0 і 90 градусів. Уважається, що саме при цьому куті нахилу растра його просторові лини, що формуються з окремих растрових крапок, найменш відволікають спостерігача від споглядання наданого йому сюжету.
Однак, кут нахилу растра в 0 градусів існує й повсюдно використовується (не зрячи ми згадали будиночки в приморських містах). Незважаючи на те, що потенційно цей кут нахилу растра може викликати "психологічну прив'язку" зору до растрової структури зображення, згадаємо, що кут цей використовується для жовтої фарби - найменш контрастної й оптично щільної із всіх інших, що застосовуються усередині нашого зображення. Будь-яка растрова структура, що перебуває в цій фарбі, залишається практично непомітної для наших очей. Ця структура, однак, добре видна на фотоформах або друкованих формах, про що добре знають поліграфісти - професіонали, що іноді навіть перевіряють правильність режиму проведеного кольороподілу й призначених кутів растрів по одній жовтій фотоформі. Однак, як тільки ми використовуємо замість жовтий який-небудь інший колір, значно більше темний, чим жовтий (наприклад, віддрукуємо жовту форму з використанням замовленої, темно-жовтогарячої фарби), цей підступний кут нахилу растра в 0 градусів знову про себе нагадає появою в зображенні періодичної структури. Звідси висновок: кут нахилу растра в 0 градусів завжди створює дратівну око періодичну структуру, але іншого, "вільного" кута серед чотирьох стандартних в 15, 75, 0 і 45 градусів, на жаль, немає. Тому, "посипаючи голову попелом", залишаємо цей кут для жовтої фарби й ураховуємо те, що в пресі в ній "однаково нічого не буде видно".
Нижче тестове зображення було отрастрировано з кутами нахилу растра 0 і 45 градусів. Для більшого академічного ефекту при растеризации зображення була обрана досить низька линиатура. Зверніть увагу на візуальне сприйняття зображення з різними кутами нахилу растрових крапок і виберіть те, що, по-вашому, менше розбито дискретністю растрової структури. А після ухвалення рішення поверніть журнальну смугу на 45 градусів і проведіть повторну оцінку.
